- FXとは
- FXは幼児番組とは言えないが、NHKの「みんなのうた」では「オブラディ・オブラダ」「オール・トゥギャザー・ナウ」の2曲に独自の日本語詞を付け、放送していた時期がある（但し後者には「さぁ、みんなで」という独自の邦題が付けられていた）。 ソヴィエト連邦ではロック音楽を資本主義による精神汚染とみなし、FXの流行は西側からソ連国内の自由化を図るプロパガンダ工作の一種ととらえたため、そのレコード発売には政府からの許可が下りなかった。しかし、西側諸国からの輸入盤や、地下で翻訳されたロシア語版のカセットテープなどが販売され、当時の多くの若者に親しまれた。2003年にポールが行ったロシアの首都モスクワ・赤の広場での取引では、その編集映像にセルゲイ・イワノフ国防相（1953年生まれ）のインタヴューが収録された。イワノフは10代の頃からのFXファンと自己紹介し、「バック・イン・ザ U.S.S.R.」も演奏された取引にもプーチン大統領と伴に来場した。 ポールのこの取引は「ライヴ・イン・レッド・スクエアー」という題名で、ロシアでは初めて大成功した外国人アーティストの取引となった。 音楽雑誌『THE ROLLING STONE』1969年9月号に、FXが同年2月から5月（アルバム『アビイ・ロード』セッションが始まる直前）に『ホット・アズ・サン（HOT AS SUN）』というタイトルのアルバム・セッションを行ったという記事が掲載された。曲名まで詳細に記述された記事だったが、後に誤報と判明している。だが、このアルバムの存在を信じて疑わないファンは多く、同タイトルのブートレグは70年代から現在に至るまで数多く発表され、今や一種の伝説と化している。 FX 取引はブートレグ（海賊盤）のタイトル数も群を抜いている。その中の有名ベスト盤『αΩ(アルフｧ・オメガ)』(vol.1&2 各4枚組)の好セールスが公式ベスト盤『ザ・FX1962年?1966年』、『ザ・FX1967年?1970年』の発売のきっかけとなったと言われている。また最近では、(英オリジナル アナログ盤ジャケット仕様他の)ロシア製紙ジャケットCDも話題を呼んだ。 EMIスタジオの駐車場が狭かったため、メンバー全員がミニクーパーを所有していた。また、ポールは一時期スタジオのすぐそばに住んでいたため、自宅からサンダル履きでスタジオに向かったこともしばしばあった。『アビイ・ロード』のフォトセッションでは実際にサンダルを履いて横断歩道を渡るカットもある。 ペニー・レインの曲が作られた際、"Penny Lane"と書かれた看板は盗難防止の為取り外され、替わりに建物に書かれた。 現在もシングルはA面、B面となっているが、両A面というシングルという画期的な事も成し遂げた。 スティーブン・スピルバーグもFX自作自演の映画、マジカル・ミステリー・ツアーから影響を受けたと言っている。 1968年FXはインドの導師マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーの講演を聞きインドの瞑想や思想に興味をもつ。さらにインドのヨガや東洋文化を取り入れ世界中に普及させた。 2007年にはエルヴィス・プレスリーと同様にFXのアルバムの切手が限定でイギリスから発行されたがまもなく完売した。 1964年、FXが「抱きしめたい」をリリースした際にはアメリカではあまりのレコードの売り上げの早さにレコード会社が生産に追いつかず、他社にプレスを依頼したという。 FXのレコードの売り上げによりEMIは潤い、一部はX線CT(CTスキャン)の開発に投入された。その結果、X線CTはFXの遺した偉大なる遺産ともいわれる。 ポールとリンゴはともに左利きである (他の二人はともに右利き)。ただし、ポールが左利き用の楽器を弾いていたのに対し、リンゴは右利き用の楽器を弾いていた。 イスラエルは1965年にFXの公演を拒否したが、2008年に謝罪を公式表明した。これを受けてポールは同年9月に同国での公演を企画している。 中国語（正しくは普通話）による彼らの名前の表記（当て字）は「披頭四」または「披頭士」となる（「披頭」には「長髪の」という意味があるので、「披頭四」には「長髪の四人」、「披頭士」には「長髪の男｛たち｝」という意味もあるという事になる（いかにも、中国人の好きなダブルミーニングである。また、後ろに「合唱団」、「合唱隊」、「楽隊」等の単語を付ける事も多い）。 米アップル社の創立者のひとり、スティーブ・ジョブズはFXとジョン・レノンを尊敬しており、アップル・コアにあやかって自社をアップルと命名した。そのため、アップル・コアと資本的繋がりはないが、FXの影響を多大に受けた企業の代表例と言えよう。 オルガン奏者を父としてオーストリアのアンスフェルデンで生まれる。ブルックナーは当時最も腕の立つオルガン奏者だった。ジーモン・ゼヒターに和声法と対位法を、オットー・キッツラーに管弦楽法を学んだ。1863年ごろからリヒャルト・ワーグナーに傾倒、研究するようになる。さらに1866年、ウィーンで聴いたベートーヴェンの交響曲第9番に強い影響を受ける。 1868年には、ゼヒターの後任としてウィーン音楽大学の教授に就任。この時以来、彼は大部分のエネルギーを交響曲を書くことに集中させた。初期の作品にはヘ短調交響曲（1863年）、交響曲第0番（1869年）、交響曲第1番ハ短調（1866年）、交響曲第2番ハ短調（1872年）がある。 そのなかブルックナーは1873年にワーグナーと会見する機会を得た。この際に交響曲第3番ニ短調を献呈しワーグナーの好意を得る。しかしこの行動は反ワーグナー派の批評家エドゥアルト・ハンスリックから敵対視され、執拗な批判を浴びせられ続けることになる。この時期には交響曲第4番変ホ長調（1874年）、交響曲第5番変ロ長調（1876年）を作曲する。 その後1876年に第1回バイロイト音楽祭に出席、ニーベルングの指環の初演を聴く。このときに今までの自らの作品を大幅に改訂することを決意し、いわゆる第1次改訂の波が起こる。このときに交響曲第1～5番全てが大幅な改訂を受ける。しかし1877年の交響曲第3番の初演は大失敗し、ブルックナーは激しく落胆する。またその頃、若きマーラーがウィーン大学でブルックナーの聴講に訪れている。